Autors: Jason Rosenstein, Portion līdzdibinātājs
Kaut arī kriptogrāfijas kopiena un mākslas pasaule varētu šķist maz ticams pāris, šīs unikālās attiecības ir pilnā plaukumā. Kā jau 90. gadu sākumā paskaidroja Bāzeles māksla, daudzi mākslinieki bija pārāk iesaistījušies interneta kultūrā un pēc tam vīlušies telpā; “Viņi redzēja interneta agrīnu solījumu par decentralizētu, caurspīdīgu, demokrātisku telpu, kurā iebruka korporācijas, un masveida uzraudzību.” Tagad blokķēdes solījums ir atgriezt šīs vērtības. Iedomājieties blokķēdi kā decentralizētu, caurspīdīgu un demokrātisku tiešsaistes “audeklu”, kur mākslas pasaule var sevi pārveidot vairākos veidos un, iespējams, nodrošināt bada māksliniekam pārpilnību par labu…
Blokķēde: tabula rasa māksliniekiem
Decentralizēta izsoļu nams. Viens no daudzajiem atslēgvārdiem, kas tika izmesti, runājot par blokķēdi, ir decentralizācija un ar to saistītais solījums mainīt daudzas novecojušās prakses dažādās nozarēs. Bet kāpēc māksliniekiem vajadzētu decentralizēt mākslas ekonomikas darbību? Kopš 18. gadsimta telpā dominē tādas izsoļu mājas kā Sotheby’s un Christie’s, kas piekļuvi mākslas un kolekciju priekšmetu pasaulei nodrošina tikai labi savienotiem un turīgiem cilvēkiem. Turklāt tradicionālās mākslas un kolekcionējamo priekšmetu tirgus sevi pārvaldīja kā centralizētu telpu, izmantojot tādus starpniekus kā tirgotāji, galerijas, izsoļu nami, mākslas brokeri un privāti pārdevēji. Šie spēlētāji ir pašreizējais virzītājspēks attiecībā uz cenu atklāšanu un darījumiem. Kā skaidro The New York Times, “parasti pārdevējs var maksāt apmēram 10 procentu komisijas maksu par mākslas darbu 100 000 USD. Pircējs maksātu apmēram 25 procentus. Bet par dažiem mākslas darbiem – parasti tiem, kuru vērtība ir 1 miljons USD vai vairāk – pārdevēji parasti neko nemaksā. ” Bet cik mākslinieku pārdod mākslas darbus, kuru vērtība ir 1 miljons USD vai vairāk? Blokķēde ievieš iespēju mainīt šo darījumu darbību. Iedomājieties tiešsaistes izsoļu namu, kurā mākslinieki varētu saņemt samaksu bez centralizētas struktūras, kas uzņemtos komisijas maksu par darījumu. Mākslinieki varēs noteikt cenu, ko viņi vēlas iegūt par konkrētu gabalu, un kolekcionāri varēs piedāvāt pārdevējam vēlamo cenu. Nodarbošanās ar starpniekiem ietekmē mākslinieku saikni ar viņu radīto. Atņemot starpniekus, mākslinieki sāks justies vairāk pilnvaroti. Blokķēdes ekonomika ļauj gan māksliniekiem, gan pircējiem piedalīties ekonomikā, kas ir abpusēji izdevīga abiem. Decentralizācija, izmantojot viedos līgumus, ļauj veidotājiem atkal piederēt savam saturam un pārvaldīt savu ekonomiku.
Jauna mākslas caurspīdīguma ēra
Anonīmi piedāvājumi rada neskaidrību par to, vai indivīds varēs atļauties cenu, kas tiek likta uz preci. Acīmredzot 2013. gada novembrī Pink Star Diamond tika pārdots par 83 miljoniem ASV dolāru, tomēr dimants nekad netika piegādāts, jo saskaņā ar Sotheby’s pircējs nepildīja maksājumu. Lai gan pretendenti iziet izsmeļošus procesus, lai nodrošinātu, ka viņiem ir pietiekami daudz līdzekļu, lai varētu solīt cenas par augstvērtīgām precēm, tradicionālās izsoļu nami izsoles laikā parasti nenodrošina nopietnu naudu. Nopelnītā nauda ir depozīts, lai parādītu pretendenta apņemšanos, kas viņu saista ar līgumu. Izmantojot blokķēdē balstītus viedos līgumus, būs iespējams novērst pārredzamības problēmu trūkumu, strādājot ar anonīmiem pseido pretendentiem. Turklāt blokķēdes tehnoloģija garantē preču izcelsmi un autentiskumu, pārbaudot, vai mākslas darbs patiešām ir tāds, kādam tam vajadzētu būt. 2016. gadā kāds Šveices dīleris uzzināja, ka 2008. gadā Christie’s iegādātā mazā Alfrēda Sislija glezna tika nolaupīta 1940. gadā un likumīgi piederēja ebreju ģimenei, no kuras viņi to bija paņēmuši.. Dīleris jutās ārkārtīgi vīlies par Kristija izcelsmi un pieprasīja, lai izsoļu nams viņam atmaksā, pieskaitot procentus. Kā blockchain var uzlabot mākslas izcelsmi nākotnē? Izcelsme, īpašumtiesību ieraksts kļūst pārskatāms publiskajā virsgrāmatā, kad prece tiek nodota no entītijas uz citu, samazinot nepieciešamību pēc turpmākas autentifikācijas.
Demokrātiska telpa topošajiem māksliniekiem
Māksla parasti netiek plaši izplatīta. Atšķirībā no citām mākslas jomām, piemēram, mūzikas, tikai daži cilvēki dzird par dažiem topošajiem māksliniekiem un viņu izstādēm. Vidusmēra cilvēks noteikti varētu nosaukt jaunāko popmūzikas sensāciju, taču, visticamāk, nevarēs pateikt perspektīvāko mūsdienu mākslinieku vārdus. Rezultātā māksliniekiem ir smagi jāstrādā, lai sasniegtu savu mērķauditoriju. Visticamāk, ka izdosies pārdot savu mākslu tikai tiem, kuru tīklos ir zīmoli vai labi savienoti cilvēki. Turklāt ierobežotais galeriju un izsoļu namu skaits kopā ar nozares politiku rada vairāk šķēršļu mazāk zināmiem māksliniekiem pārdot savus darbus. Neatkarīgi no tā, blokķēde māksliniekiem piedāvā jaunus līdzekļus, lai sasniegtu viņu kopienu, un novērš starpniekus un lielus maksājumus sev.
Jaunā blokķēdes ekonomika var parādīt visu savu potenciālu mākslas darījumu uzlabošanā, vienlaikus ļaujot māksliniekiem izstrādāt jaunus veidus, kā izpausties. Blokķēde veicina vidi, kurā mākslinieki var brīvi radīt un eksperimentēt, un neviens subjekts nerāda ceļu uz to, kā mākslas tirgum vajadzētu attīstīties. Droši un vienkāršoti darījumi, lielāka pārredzamība un uzticēšanās, kā arī pilnvaroti lietotāji ir jēdzieni, kas padarīja blokķēdi par dabisku piemēru māksliniekiem. Visbeidzot šķiet, ka, izmantojot blokķēdi, mūžīgi attīstošā māksla un tehnoloģijas ir atradušas perfektu līmi, kas tos salīmē kopā.
Par autoru: Džeisons Rozenšteins ir Portion līdzdibinātājs. Viņš ir blokķēdes izstrādātājs, kurš 2011. gadā identificēja blokķēdes tehnoloģijas pārveidojošās un daudzpusīgās iespējas. Viņš sāka būvēt jaudīgas mašīnas kriptovalūtas ģenerēšanai un izgatavoja prototipus, kas demonstrēja blokķēdes iespējamās iespējas. Džeisonam ir liela pieredze blokķēdes izstrādē un sarežģītā izplatītā lietojumprogrammu projektēšanā. Iepriekšējos jaunajos uzņēmumos viņš bija dibinātājs un attīstītājs. Džeisona kompetences joma ietver arī sistēmu arhitektūru, projektu vadību un finanšu sistēmas.
